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【商品について】
新配合でヘタリにくい キューブ型ビーズクッション ライトカラー |Guimauve Neo-ギモーブネオ- | カラーズ XLサイズ
■サイズ:
【商品サイズ】(約) W83.5 x H42x D84.5 cm
※商品重量:約5.9KG
■カラー:
ローズ(RO)、イエロー(YE)、ライトブルー(LBL)ターコイズブルー(TB)、ライトグリーン(LGE)レッド(RD)、ベージュ(BE)
■素材:
中材:発泡ポリスチレンビーズ/高弾性ウレタンフォーム
収縮する生地:ポリエステル88%・ポリウレタン12% 収縮しない生地:ポリエステル100%
■その他:
・カバーはお客様取付になります。
・梱包サイズ:(約) W59x H59x D59cm
・梱包重量:(約)6.9kg


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Er ist wider da 2015年のドイツ映画で、最近イタリアでムソリーニ版が制作されてしまったくらい話題になった。当時気になっていたけど見逃してしまったこの作品、深夜TVで放送してくれていたのをウキウキ録画。
数ある「ヒトラーもの」の中でも問題作とされるこのコメディ映画、印象的なところを三点あげるとすると、
ひとつ、ヒトラーが格好良い。タイムスリップ(?)して現代によみがえった彼は、現状を把握するべくせっせと新聞を読んで勉強し、市井の人々の政治に対する不満に耳を傾け、気さくに求められるまま写真撮影に応じる。
そして堂々たる態度で民衆に道を指し示すのだ。まさに人々を導く頼れるリーダーの姿。
ふたつ、「お前のことは覚えている、まったく同じだ!!!!!!」認知症の老婆の中に消えることのない、ユダヤ人虐殺の恨みが、怒りが、激しく燃え上がる。そう、民衆が求めた頼もしい指導者は非道な狂人であったという、真実。
みっつ、犬重要。大人気のヒトラー総統芸人が一斉に非難を浴びることになったのは、癇癪起こして犬射殺した映像のため。ドイツ人犬大好きですねー。ヒトラーの精神の幼稚さとかよりも、「いぬ可哀想」という単純な感情論こそが物事を動かす。
ヒトラーはよみがえる。
みんなの中に、彼はいる。
初の、兵庫県立芸術文化センター。
友人にお誘いを受けて聴きに行った芦屋交響楽団はアマオケながら歴史は古く、こんな大きなホールで公演するほどの実力。
ストーリー性のある曲目、メインはマーラー4番。歌モノはあまり積極的に聴くことが無かったので、この曲もちゃんと聴くのは初めて。
マーラーらしい美しい弦の旋律に、第四楽章でソプラノのソロが入る。松原みなみさんは明るい笑顔と清らかな歌声を披露してくれました。
しかし、歌詞の日本語訳をよく見れば、<ワインを飲むにも飲み代要らず なんといってもここは天国食堂>……そんな感じで、これって天上世界を表現っていうより、酔っぱらいの戯れ歌ではないの?最後はパタッと酔いつぶれて寝ちゃう感じで。
歌唱がつくと、曲のイメージより詩の解釈に捕らわれてしまう自分。
マーラーの人生順風満帆だった三十歳ごろの、遊び心なのかな。

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本日・文化の日、京都市内でお別れ会イベントをやっているそうだ。
先月「ジョーカー」を鑑賞して連想したコトのひとつが、京アニ放火殺人だった。犯人さんは円盤買って聖地巡礼して、京都アニメーションの愛好家だったハズなのに、何故こんな無理心中的な行動に出たのか。
別の道を選ぶ、そのためには……

かわいい、の一言だ。一枚画で見るよりも、動きとセリフがつくほうが、断然かわいい。
文博で開催の、京都ヒストリカ国際映画祭の京アニ企画。涼宮ハルヒと迷ったけど、時間の都合的にこちら。
TVシリーズの「たまこマーケット」はデラちゃんかわいいーって観ていた。
「ラブストーリー」の方では、タイトル通り恋心の恥ずかしい可愛らしさ中心だ。なんか、ニヤニヤしながら観てしまう。
登場人物全員訛りが無いので分かりにくいけど、舞台は完全に京都だった。鴨川とか駅とか見覚えあるぞ。
ヒロインは中学生くらいだと思っていたのに、高3だった。完全に優しい世界に包まれてイノセンスに生きてるもんだから幼く見えちゃうし、幼い分だけ受け止め方が不器用なたまこちゃん。
ちゃんと受け止めて投げ返せるようになるまで。相談に乗ってくれたり見守ってくれたり、やっぱりみんな、優しい。
世界の優しさを、受け止めろ。
京都御所の休憩所、出汁入り卵オムハヤシはハヤシソースがあんまり濃くなくってお出汁の香りがふんわり。甘党向きのお昼ごはんだ。

島津製作所の次に向かった京都御所では、ちょうど時代祭の準備中。パンフレット買えば、どれが誰の仮装なのかちゃんと分かるのだろうな。
行列全部見学する時間はなかったけど、そこら辺の草をモシャモシャ食べるお馬さんをなでさせてもらう。私は写真撮らないけど、出番待ちの静御前とか騎馬武者とか間近で撮影させてもらえるのでそういうの好きな人には行列よりも御所での準備段階の方がオイシイだろうなあ。
牛車も近くで見た。黒い牛に、赤い衣装の牛飼い童、後方にいる牛はおそらく予備のためだろう。車輪が大きい、人の背丈ほどもある。しかし動き出すとギッシギッシいう、車軸の構造どうなっているのか。昼間はともかくこれで夜の都大路をお忍びで行くのは無理があるよ。
今年も日本人から受賞者が出て、大いに盛り上がりましたが。
世界が注目する、ノーベル賞の意味・価値とは何か。もちろん、その業界の人々にとっては、賞金とか名誉とかあるのでしょう。しかし科学とか物理とか、我々のような門外漢にとって理解の難しい話だ。
ただ、それは案外、距離のある遠い話ではない。各教育機関や企業の研究所での地道な試行錯誤とその成果は、はっきりとは見えにくいけれど、我々の普通の生命活動の中にある。ノーベル賞騒ぎは、それに思いを馳せる、年に一度の機会。
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高瀬川の浅い流れに、写真撮影用であろう酒樽積んだ高瀬舟。床や壁は新しいけど、天井の太い梁なんかは古い家屋らしくってステキ。
明治の初めに京都の仏具屋さんが化学機械の製造業に転身し大きく発展し、ノーベル賞受賞者まで出すにいたる。当時サラリーマン受賞者なんて言われてたのは覚えているけど、この田中さんの研究何だったのか、さっぱり記憶に残っていない自分。今年のリチウムイオン電池ほどみんなにお馴染みの製品ではないのでしょう。記念資料館の特集コーナーしっかり見れば分かるのでしょうが、説明のお姉さんに案内されるままな団体ツアーで自由見学はできなかった。
展示してある古い器具類も使用用途が分からないものがほとんど。
最後にコピーを配布してくれたのが、二代目島津源蔵氏の記した「処世の要道」。「事業の邪魔になる人」「家庭を滅ぼす人」各十五か条計三十のお言葉が、なかなか厳しくて耳が痛い。いちいちゴモットモですが、功成すお人っていうのはこんなにも立派に生きるのだなあ。
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笑う門には福来るっていうけど、ムカついたら怒って、失敗したら落ち込んで、つらい時には泣かなきゃねえ。しかし、感情表現が笑うことオンリーなのが、主人公のアーサー。
気の良いピエロ、だった彼だけど、実はちょっとずつ闇溜めこんでたんじゃないか。
精神を病んだ人間が、社会から見放されたらどうなるか。ピエロの仕事を失くし、母親への信愛は消え、恋人の愛も幻で、夢を叶える才能も無く、好きだったコメディアンへのリスペクトも憎悪に変わる。
そして、ただひとり。
守るモノ=好きなモノ、それを失くした時、凶暴な獣が目覚めるのだ。
ゴッサム・シティの貧しく荒んだ風景に、そこに住む荒んだ人々。
悲しい獣たちが、笑う。

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妖怪は出てくるけど、怖いお話ではない。登場人物の皆さんが基本的に気の優しい人たちで、ほんのり温かい系だ。
紅玉いづき、は前から気になっていたラノベ作家。文章が句読点で短く区切られているあたり、懐かしの若木未央を思いだす。心理描写の揺らめきとか。
しかし、ラノベはすいすい読めるなー。メディアワークス文庫から14年刊行の本書では、主人公もその相方も二十代後半男性、でも女子高生キャラの描写のイキイキっぷりから、こちらの方が作者の本分なのだと思われる。
人生後悔ばかりでやたら自虐的な男が、妖怪の力でやり直し可能、と知っていたら、どうなるだろうか。あれもやり直しできる、これもやり直しできる、希望でいっぱい……には、ならない。
人生二週目望むのは、それまでの一週目人生の喜怒哀楽に対する否定なんじゃないか?
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ちょうどって言っていいのか。
新作公開記念で是枝監督の16年作品を、大型台風接近のタイミングで地上波初放送。
視聴して、この映画がウケない理由がよく分かった。主人公のキャラクターが、好感度低すぎる。見栄っ張りで言い訳ばかりでやることセコイ小悪党。奥さんが愛想尽かして当然。
別に主演の阿部寛が拙いんじゃなくて、監督の描こうとしたのがそういうダメ人間で、現実にいそうな人物であるのが余計に嫌になってくる。
だからこの主人公に焦点を当てて鑑賞するよりも、彼の属する家族の構造を観る方が面白い。
というか、亡くなってからもいまだに書店の売り上げランキング上位の木樹希林の存在感が。息子そっくりなダメ亭主と長年連れ添って来たお母ちゃんが、息子の嫁(学があって自分で稼げる)がキッパリ離婚して新たな人生を築こうとしているのを、どう思うのか。嫉妬か、羨望か、近頃の若いモンは、か。
思い描いたような人生はなかなか送れない。嫌になってくる。それでも。
海よりもまだ深い、それは家族の腐れ縁。

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今年はベルリンの壁崩壊30年であると同時に、巨匠・カラヤンの没後30年でもあったのだった。
今年の大フィル京都公演のチラシ、二度見して、即日チケット購入。パユだ、パユだ、世界最高峰ベルリン・フィルの首席フルート奏者だ!くしくも30年前、神戸国際フルートコンクールで一位入賞してるんで日本に縁があるとはいえ、大物登場だ。
一曲目はモーツァルトのフルート協奏曲2番。モーツァルトっぽい可愛い曲だ。オーボエ協奏曲をモーツァルト自身がフルート用に編曲して別の曲としてカウントしているという、手抜きとも流石とも言えるなあ。
二曲目は編成が大きくなりピアノや、私の好きなハープも入ってくる。「ちょっと病み上がり(本人談)」な本日の指揮者・尾高忠明氏の父上、尚忠氏のフルート協奏曲。日本人の生み出すフルート曲らしいっていうか、ところどころ日本の横笛っぽい。ハープが時々お琴っぽく聴こえたり。
フルート演奏的には、こちらの方が聴き応えがある。モーツァルト時代のフルートは楽器としてまだまだ未完成で安定しない部分が多かったそうで、新しい時代の曲の方がフルート技巧楽しめるのでした。
そして、後半はさらに大編成。抱えるだけでも大変そうな巨大チューバが目を引く。チャイコフスキーの5番は、冒頭が暗くて重くて疲れている時聴くと間違いなく寝てしまうけど、すぐに悲鳴のような大音量で目が覚める。……ていうか、この一楽章を聴いているとTVアニメ版「銀河英雄伝説」艦隊出撃シーンや「パイレーツ・オブ・カリビアン」のテーマを思い出してしまう。
上品で軽やかなフルートコンツェルトのあとだと、かなり荒々しく聴こえる。第三楽章のワルツ要らんのじゃないかってくらい、激しい闘争からの勝利の雄叫びだ。
でも、そんな大音量曲ばかりがチャイコフスキーじゃなくって。アンコールの弦楽によるエレジーはとっても静謐な美しさだから。
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始まりは、ちゃんとホラー映画。ドッペルゲンガーもので、もう一人の自分が襲い掛かってくる。鏡映しの己自身が最大の恐怖。
しかし、途中からは、不条理モノ。村上春樹は不条理や理不尽をわりと淡々と受け入れて憂いに沈むけど、米国映画はそうはいかない。己の居場所を守るために血みどろの戦いを繰り広げるのだ。
大量のウサギちゃんたちとか、赤い服で手をつなぐイメージとか、エレミヤ書11章11節とか、鑑賞後にパンフレットでようやく意味が分かる。
社会の矛盾と罪。結構真面目な問いを、ギリギリ、エンタテイメント性の枠に入れてきている。